影評

歷史與傳說俱是當下——簡評克里斯汀‧佩佐與《水漾的女人》



《水漾的女人》Undine (2020)

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以此來看他的最新作品《水漾的女人》,佩佐多年後再次將眼光帶回當代德國,像是重回早期的類型風格,但也同時延續了三部曲在奇情劇的敘事探索,將看似簡單的愛情故事疊上了多層的詮釋維度。表面上,故事描寫一位名叫溫蒂妮的女子和男友分手後轉而愛上另一位男人的愛情故事,但電影不斷地召喚歐洲神話裡溫蒂妮水神(Undine,也稱Ondine)的意像。在各種不同版本的神話中,溫蒂妮一直是為愛情而生的象徵,她透過和人類男子的結合獲得靈魂,卻在男人背叛她之後將對方殺死,此為「溫蒂妮的詛咒」(Ondine's Curse)。

佩佐並沒有將現實情境和神話的奇幻進行情節邏輯上的連結,反而是引入更多歷史與空間的意義符號。溫蒂妮的職業是一位建築導覽員,許多段落直接呈現她對著遊客講解柏林城市規劃的歷史,其中揭露了許多資訊,包括指出了柏林(Berlin)的字源為「沼澤」,以及東西德統一前後,東德地區的建築發展是如何被西德的意識型態所侵佔,到對德國近年建築界所爭論的「洪堡論壇」(Humboldt Forum)的質疑。

在這些語言意像之下,一位擔任工程潛水員的男子愛上了溫蒂妮(與她的話語),就像是柏林的肉身(水底管線的連結)透過愛情獲得了靈魂(歷史文化上的知識),而片中大量的火車旅行移動和充滿方正形狀的建築視覺,也讓男女愛情轉移和城市意識型態變化成為彼此的隱喻。

溫蒂妮所經歷的魔幻也像是對女性與神話形象的反思,當詛咒所施予的不只是男人也落在女人自身,彷彿困在過去與現在之間的溫蒂妮也開始有了主體性,她既是現實中的職場女性,也是概念上的神話精靈,角色以肉身之姿進入敘事,卻化為精神上的概念在後段消失,男人最後的呼喚於是有了愛情與歷史的雙重性。此等現實與超現實的跨接或許不易讓人理解,然而這讓《水漾的女人》更像是一部介於虛構與非虛構之間的電影,佩佐的類型操作自由地解開故事邏輯的封閉性,突顯電影做為多層意義載體的形式本質。

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歷史與傳說俱是當下——簡評克里斯汀‧佩佐與《水漾的女人》 – The Affairs 編集者新聞

(完稿於2021/2/15,刊登於《週刊編集》2021年三月號)

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