記《極地追擊》

《極地追擊》Wind River (2017)

這部The Weinstein Company擔任製作的作品，是這家目前風雨飄搖的公司少數有點奧斯卡入圍機會的電影，據傳本片卻也打算在發行藍光時移除該公司的商標，以免其惡劣名聲「污染」了作品。不過這些都是題外話。

Taylor Sheridan是從演員轉編劇，最終編而優則導，完成了這部導演處女作《極地追擊》，他過去兩部電影編劇作品皆擲地有聲，第一部也是最有名的是和導演Denis Villeneuve合作的《怒火邊界》（Sicario, 2015），第二部則是和David Mackenzie合作並入圍多項奧斯卡的《赴湯蹈火》（Hell or High Water, 2016）。這三部片都是根植於美國不同意義的邊陲地帶，描寫殘酷寫實的階級壓迫與暴力衝突的政治動作電影，編劇的作者印記昭然若揭。

《極地追擊》在懷俄明州的風河谷（Wind River）保留區實地拍攝，以中西部印弟安保留區內少女謀殺命案為故事背景，或許是三部片裏題材相對輕巧的一部，也承襲了更多觀眾熟悉的類型套路。電影的白人牛仔英雄（ Jeremy Renner）被設計成一位和原住民具有同盟關係的當地獵人，懷抱著共通的土地情懷甚至承受著同樣的創傷記憶（主角和原住民前妻所生的女兒，多年前成為不明暴力下的亡魂），因此兩方都具有同樣與大自然連結的強悍與道德價值。獵人的工作是在山林間追緝野獸以保護牲口，暗示了整部片他做為一位男性守護者的角色。

女主角（Elizabeth Olsen）則是來自城市的FBI探員，和《怒火邊境》類似的是女性都是擔任較為現代、文明並更為無力的存在，但這裏的FBI女探員顯然有著更多的道德著力點，她真切關心受害者並且獨力和當地警方合作，以做為執法人員的法治權力代表，而她也在最後槍戰裏承受了槍擊並奮勇作戰，按男主角的說法是她「以鮮血贏得了生存的資格」（台詞尚待確認），似也代表了某種未來微弱但樂觀的希望。

而他們共同要對抗的，則是流竄在這原始土地上的白種男性殖民暴力，開發這片土地的大公司將工人們丟到這片荒野，他們無法在原始的環境維持穩定的精神狀態，退化成以發洩暴力和慾望為樂的動物般存在，諷刺的是這些「動物」反倒無法在真正的自然裏生存，他們充滿暴力卻也十足軟弱，也像是現代文明餵養出的惡棍。因此片中多種暴力形式的對抗也就饒富趣味，惡人們擁槍據地為王的傳統美國思維，對上現代法治的執法力量下的慘烈廝殺到兩敗俱傷，最後則是男主角以其狩獵能力，借用自然之力將惡人逼上了死路。

劇本安排政治寓意或是角色關係都顯得太過直白，或是Taylor Sheridan首執導筒在影像節奏上都還有不少改進空間，但就如同前兩部作品一般，美國地景和社會寫實景觀成為類型故事建構的材料，在場景空間上所展現的自然力量為電影加了不少分數，是近來少見老派得很好看的一部作品。（完）