照例又到了年終列片單的時候了，選片範圍是個人今年看過的新片。今年看的片數比前兩年少了許多，所以遺珠很多，當然偏見也很多。並不完全是選最好的，純綷是今年觀影經驗的一個回顧，選出讓我印象深刻的，或是較投緣的片子。
左選右選最後只選了七部，感覺今年口味比較偏向通俗一點的風格，可惜缺少了一部具代表性可以稱為我最愛的作品，有點失落。
以下不按特定順序。
《母親》- 母べえ (山田洋次)
我也說不上這是否真是一部多好的作品，這部片的感人也不一定是裏面的母親有多麼的可憐或是寫情多麼的深入，我感動的地方在於山田洋次用他擅長的人情家庭劇，用人性的角度來寫他對一個時代的控訴，讓每個生活的小細節都承載著千斤重的份量，承載著人與時代的對抗，同時也保有對於人性本質的凝視、刻劃。簡單來說就是這部片寫情的角度和我起了點共鳴，讓我看的很感動。
《險路勿近》 - No Country for Old Men (Joel and Ethan Coen)
這部片的荒涼、虛無讓我沒法真的很喜歡這部片，但科恩兄弟精準、懾人的場面調度與角色塑造，讓人喘不過氣來的獵殺追逐，都是今年令我難忘的段落。最後結尾避開傳統的高潮，反而以另一種形式的"對決"來帶出存在的大哉問，讓這部片餘韻不止。(DVD已發行)
《贖罪》 - Atonement (Joe Wright)
Joe Wright的這部新作和他上一部《傲慢與偏見》一樣，總是有辦法透過情節、節奏、鏡頭讓我看的很投入。這部片前半段關於童真的誤解引發的懸念，到後半段引到對於時代、戰爭的控訴，巧妙地將個人私密的悔恨、遺憾和整個天地不仁的情境結合，又加上關於創作中真實與虛構的相互投射、翻轉，這三重關係最後凝練成令人難忘的結語。演員表現與那長鏡頭的魔幻場面令人印象深刻。(DVD已發行)
《十二怒漢：大審叛》 - 12 (Nikita Mikhalkov)
一部堅實、熱烈的室內劇，透過演員生動逼人的演技和台詞編寫，描寫了俄羅斯社會百態，辨證了關於人性、社會、正義與法律的關係。但以我個人的角度，這部片比較是關於故事/戲劇的力量，以及其無力之處。最後的大翻轉讓我印象深刻，可惜結尾又顯得有點無力。但依然是一個很棒的觀影經驗。(DVD已發行)
我寫的：《十二怒漢：大審叛》觀後感
《海角七號》- Cape No. 7 (魏德聖)
會選入這部片純粹是因為作品以外的種種意義與效應，包括在本站激起的一點小小漣漪。《海角七號》讓人感受到觀眾期待以久的台灣商業電影該有的樣貌，以及導演魏德聖在作品通俗性和技術層面的堅持，以及對"我們自己的"電影投入的深刻感情。我自己也因為這部片思考了許多關於觀影角度、網路寫作和自身文化盲點的種種問題，不過目前沒有什麼明確的結論。
雖然我覺得這部片的缺點很多，情感上我也沒法說很喜歡，但還是把它列入本人年度代表電影之一。(DVD已發行)
我寫的：《海角七號》觀後小記，再談《海角七號》(一篇無聊文)
《黑書》- Zwartboek (Paul Verhoeven)
這部片原本去年就有消息要上映了，一直拖到今年底才有點草草上檔。一樣不算是多麼了不起的作品，保羅范赫文在好萊塢打滾多年後回到歐洲拍攝的這部二戰史詩片，風格流暢、明快、狗血，該爆破該驚悚該煽情的地方絕不手軟(有些段落也實在太過好萊塢了點)。但導演透過女主角悲慘又戲劇化的遭遇，以及一再翻轉的人心，道盡了戰爭兩方正邪立場的模糊，以及在仇恨、權力、貪婪、慾望之下人性的醜惡與光明。略顯廉價的煽情手法和觀照人性的藝術企圖之間的曖昧性，這導演印記讓觀賞本片多了些趣味。 (本片仍在院線上映中)
《文雀》- Sparrow (杜琪峰)
這部片在金馬影展放映之後匆匆上檔草草下片，一如許多港片在台灣的命運，趁著年尾補看一些今年遺珠時我才決定把它列入今年個人回顧片單之中。這部電影或許太過輕巧(甚至就杜琪峰作品的標準來看也一樣)，也不知道後勁和餘韻能持續多久，但真的是一個美麗的觀影經驗。杜導把弄類型元素如行雲流水，攝影、剪接、音樂都漂亮，演員自在又有型，有他本位的江湖義理與人情(非常輕巧的扒手版本)，有浪漫有搞笑的段落，也有對電影風格的致敬，當然文化、政治隱喻也沒缺席，最重要的是鏡頭下對香港街景的觀照透露出一股對這個城市的濃濃情感。這是一部屬於大銀幕的電影，退而求其次如果可以弄到高清版本用家庭劇院觀賞也行。
其他的片子，我也希望《迷幻公園》《紅氣球》《天堂邊緣》甚至是《家傳秘方》可以選進來，我也認真的考慮過《黑金企業》，不過就先這樣了。
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